[{"data":1,"prerenderedAt":443},["ShallowReactive",2],{"\u002F2019-09-06-screen-writing-book-note":3},{"id":4,"title":5,"body":6,"date":420,"description":12,"extension":421,"meta":422,"navigation":425,"path":437,"seo":438,"stem":439,"tags":440,"__hash__":442},"blogs\u002F_legacy\u002F2019\u002F2019-09-06-screen-writing-book-note.md","银幕剧本读书笔记",{"type":7,"value":8,"toc":399},"minimark",[9,13,16,20,23,26,29,33,36,42,45,48,53,56,59,62,65,68,71,74,81,84,87,90,93,96,112,115,118,121,124,156,159,162,165,176,179,190,193,196,199,216,219,222,227,230,233,236,239,242,245,248,251,254,257,260,263,266,269,272,275,278,281,288,291,294,297,300,304,307,312,315,320,323,328,331,336,339,344,347,352,355,360,363,366,369],[10,11,12],"p",{},"最近一直在读银幕剧本相关的书籍，最后的一些笔记有些零散，整理到了一起。",[10,14,15],{},"读了几本关于电影剧本的书之后，发现其实这方面的书都是大同小异。无非是角色、冲突以及结构。有的作者会给你介绍剧本行业的现状，根据作者身份的不同甚至会有截然相反的观点。",[17,18,19],"h2",{"id":19},"你的剧本逊毙了",[10,21,22],{},"这本书初看颇觉惊艳，但是看下去的话，会发现其实还是老调重弹。不过是换了个方式把剧本要素重新解释了一遍。",[10,24,25],{},"感觉上不是很适合我这种连基本的结构知识都不是很全的人，主要原因是其内容的组织形式是以你有这些方面的知识为前提的，如果不是的话，看的时候觉得很有道理，看完之后还是一头雾水。",[10,27,28],{},"因为对于我这样的初学者而言，更想知道应该如何做，而不是什么不能做。",[30,31,32],"h3",{"id":32},"创作工具",[10,34,35],{},"作者介绍了两种工具比较有印象：",[10,37,38],{},[39,40,41],"strong",{},"一句话大纲",[10,43,44],{},"每个场景一句话，将整个故事描述出来。",[10,46,47],{},"方便调整场景顺序，以及确定惊喜消失的时长，人物消失的时长。",[10,49,50],{},[39,51,52],{},"随想大纲",[10,54,55],{},"用于扩充单个场景。",[10,57,58],{},"不断的对单个场景进行随想，直到想不出东西为止。",[30,60,61],{"id":61},"建议",[10,63,64],{},"不要做太多的调查，只做你写剧本所需的调查。先找到你的故事，然后再做调查。有了故事，就会有针对性和方向性。因为，调查往往比写作更好玩……",[10,66,67],{},"真正的写作时改写，需要对本子不断的进行改写。",[10,69,70],{},"人物的名字不要容易搞混。",[17,72,73],{"id":73},"救猫咪",[10,75,76,77,80],{},"这本书还挺有名的，作者的创作思路是从",[39,78,79],{},"创意","开始的。",[10,82,83],{},"由于作者似乎比较常写喜剧类，所以有些观点和之前写正剧的作者由些微妙的差别。",[30,85,86],{"id":86},"故事线",[10,88,89],{},"指的是对整个故事的一句话概述，每个故事线都是包含六七个人物的精彩创意。",[10,91,92],{},"故事线就是会出现在宣传画上的东西，以电影而言，就是最终要吸引观众买电影票的那个东西。",[10,94,95],{},"故事线有四个成功的元素：",[97,98,99,103,106,109],"ul",{},[100,101,102],"li",{},"意外",[100,104,105],{},"强烈的心理影像",[100,107,108],{},"观众和成本",[100,110,111],{},"有杀伤力的片名",[10,113,114],{},"这里的意外指的是与日常生活相比的意料之外，而观众和成本其实指的是故事本身面向的市场。关于片名，作者说他经常先确定片名，然后让故事跟片名相匹配。",[10,116,117],{},"高度概念化虽然不是唯一的方法，但是一开始确立的话就会有比较好的市场目标。就像是现在每个季度都会有的“后宫番”一样，而且与电影行业一样，名作的续集永远都是一张安全牌。",[30,119,120],{"id":120},"似而不同",[10,122,123],{},"在有了故事线之后，对其按照类型进行分类。类型的话，其实也更加接近一个市场工具。作者划分的10个类型为：",[97,125,126,129,132,135,138,141,144,147,150,153],{},[100,127,128],{},"“鬼怪屋”型",[100,130,131],{},"“金羊毛”型",[100,133,134],{},"“如愿以偿”型",[100,136,137],{},"“麻烦家伙”型",[100,139,140],{},"“变迁仪式”型",[100,142,143],{},"“伙伴之情”型",[100,145,146],{},"“推理侦探”型",[100,148,149],{},"“愚者成功”型",[100,151,152],{},"“被制度化”型",[100,154,155],{},"“超级英雄”型",[10,157,158],{},"类型提供的是经过市场验证和观众所习惯的叙事节奏。",[30,160,161],{"id":161},"寻找主角",[10,163,164],{},"接下来就需要从故事线中寻找主角，一个“完美”的故事线必须包含：",[97,166,167,170,173],{},[100,168,169],{},"一个描述主角的形容词;",[100,171,172],{},"一个描述坏蛋的形容词;",[100,174,175],{},"一个我们人类能够认同的、扣人心弦的目标。",[10,177,178],{},"主角是让故事线活起来的重要因素，必须从故事线中这样去寻找主角：",[97,180,181,184,187],{},[100,182,183],{},"在那种情景下能够带来最大的冲突;",[100,185,186],{},"情感上能够走得最远;",[100,188,189],{},"能够让最多的观众喜爱。",[10,191,192],{},"在进行角色构建的时候，不能以具体的“演员”来构建，而应当以角色经典原型来。每个原型都有我们愿意再三看到的故事曲线(story arc)。也就是说要把我们潜意识中的东西和银幕上看到的东西匹配起来。",[10,194,195],{},"这类主角的故事及使其故事吸引人的数学方程式已经深入到我们的DNA基因里面了。",[10,197,198],{},"所讲的故事是关于这样的一个家伙:",[97,200,201,204,207,210,213],{},[100,202,203],{},"我能够认同他;",[100,205,206],{},"我能够学习他;",[100,208,209],{},"我有充分的理由接受他;",[100,211,212],{},"我认为他应该获胜;",[100,214,215],{},"而且有原始的奖赏并能真正吸引我。",[10,217,218],{},"如果故事线具有冲突最大化、立场最明确的主角和坏蛋,还有最清晰、最原始的目标,那么这个故事线是成功的",[30,220,221],{"id":221},"结构工具",[223,224,226],"h4",{"id":225},"布莱克斯奈德节拍表","布莱克·斯奈德节拍表",[10,228,229],{},"故事中的重要的场景，可以帮助从故事线形成故事：",[10,231,232],{},"1.开场画面(第1页)",[10,234,235],{},"2.主题呈现(第5页)",[10,237,238],{},"3.铺垫(第1—10页)",[10,240,241],{},"4.推动(催化剂)(第12页)",[10,243,244],{},"5.争执(辩论)(第12—25页)",[10,246,247],{},"6.第二幕衔接点(第25页)",[10,249,250],{},"7.B故事(第30页)",[10,252,253],{},"8.游戏(第30—55页)",[10,255,256],{},"9.中点(第55页)",[10,258,259],{},"10.坏蛋逼近(第55—75页)",[10,261,262],{},"11.一无所有(第75页)",[10,264,265],{},"12.灵魂的黑夜(第75—85页)",[10,267,268],{},"13.第三幕衔接点(第85页)",[10,270,271],{},"14.结局(第85—110页)",[10,273,274],{},"15.终场画面(第110页)",[223,276,277],{"id":277},"案板",[10,279,280],{},"卡片工具的辅助，从上到下分为四个区域：第一幕、第二幕（前半）、第二幕（后半）、第三幕。",[10,282,283],{},[284,285],"img",{"alt":286,"src":287},"image","\u002Fwp-content\u002Fuploads\u002F2019\u002F09\u002Fimage_thumb.png",[10,289,290],{},"完成时第一行应该有9张卡,第二、三、四行也应该有9张卡。以及额外的四张必不可少的场景。",[10,292,293],{},"在制作过程中，可以对不同的人物的故事卡片使用不同的颜色，方便观察叙事线路的穿插。",[10,295,296],{},"同时，在有粗略的故事线之后，对每一张卡片标明冲突(＞ ＜)和价值变化(+ \u002F –)。",[30,298,299],{"id":299},"规则",[10,301,302],{},[39,303,73],{},[10,305,306],{},"当我们见到主角时他必须做点事情让我们喜欢他并希望他胜出。并不是要主角是一个怜悯的圣母，而是要让观众产生关心，对主角产生认同。",[10,308,309],{},[39,310,311],{},"泳池里的教皇",[10,313,314],{},"当实在需要一些解说性的场景时，在其中穿插些能吸引观众注意力的要素。",[10,316,317],{},[39,318,319],{},"不要有双重神秘力量",[10,321,322],{},"你不可能看到外太空异形的UFO降落地球然后被吸血鬼咬中,结果现在既是异形,又能永远不死。对于2小时的电影而言，观众很难将注意力分散到两种很难统合的世界观。",[10,324,325],{},[39,326,327],{},"铺垫",[10,329,330],{},"不要用得太多！不要吊着观众预期。",[10,332,333],{},[39,334,335],{},"黑人兽医,糖太多了",[10,337,338],{},"简单反而更好。一个时间,一个创意。你不能吸收太多信息或堆积创意使故事变得更好。",[10,340,341],{},[39,342,343],{},"小心那块冰川!",[10,345,346],{},"危机要有紧迫性，如果没有就需要安排别的冲突。",[10,348,349],{},[39,350,351],{},"曲线公约",[10,353,354],{},"影片中的每个人物在故事进行中都要有所转变。只有坏蛋才不会发生转变。",[10,356,357],{},[39,358,359],{},"别让媒体介入",[10,361,362],{},"除非影片讲的是媒体,或影片中有世界性的问题,使得故事中要跟踪世界各地的人物,并且不得不让他们相互了解。",[30,364,365],{"id":365},"剧本检查",[10,367,368],{},"问问这些问题,看有没有打破规则。测试:",[370,371,372,375,378,381,384,387,390,393,396],"blockquote",{},[10,373,374],{},"1.主角引领动作了吗?在游戏的每个阶段他是不是积极的?是不是因某个愿望或目标激发起来的?",[10,376,377],{},"2.人物“说情节”了吗?我是在透过人物长篇大论呢,还是通过剧本中的动作来展示?",[10,379,380],{},"3.坏蛋足够坏了吗?他有没有为主角带来合适的挑战?他们都适合这部影片吗?",[10,382,383],{},"4.中点之后情节有没有提速?强度有没有增加?在第三幕结尾时主角和坏蛋是不是有更多的东西揭示出来?",[10,385,386],{},"5.剧本情绪是否单调?是纯正剧吗?还是纯喜剧?纯悲剧、全都是挫折?是否感觉缺乏所需的情绪中断?",[10,388,389],{},"6.台词乏味吗?在经过“烂台词检测”后每个人的说话方式还一样吗?我是否能够只通过人物的说话方式来辨别人物?",[10,391,392],{},"7.次要人物之间有没有区别,能否通过外表轻松地记住他们的区别?每个次要人物的言谈举止、外貌是否都独一无二?",[10,394,395],{},"8.主角旅程的起点是否尽可能往后退了?故事中是否看到主角情感成长的整个历程了?",[10,397,398],{},"9.原始吗?人物本质上是由原始愿望——被爱、生存、保护家庭、复仇等激发的吗?",{"title":400,"searchDepth":401,"depth":402,"links":403},"",2,3,[404,408],{"id":19,"depth":401,"text":19,"children":405},[406,407],{"id":32,"depth":402,"text":32},{"id":61,"depth":402,"text":61},{"id":73,"depth":401,"text":73,"children":409},[410,411,412,413,418,419],{"id":86,"depth":402,"text":86},{"id":120,"depth":402,"text":120},{"id":161,"depth":402,"text":161},{"id":221,"depth":402,"text":221,"children":414},[415,417],{"id":225,"depth":416,"text":226},4,{"id":277,"depth":416,"text":277},{"id":299,"depth":402,"text":299},{"id":365,"depth":402,"text":365},"2019-09-06","md",{"layout":423,"status":424,"published":425,"author":426,"author_login":428,"author_email":429,"wordpress_id":430,"wordpress_url":431,"date_gmt":432,"excerpt":433},"post","publish",true,{"display_name":427,"login":428,"email":429,"url":400},"风铃","flinkor","flinkor@foxmail.com",2690,"\u002F?p=2690","2019-09-06 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